奎因的小说有哪些被拍成了电影？
将奎因改编成电影的失败尝试始于新成立的共和工作室发行的《西班牙海角之谜》，该片根据奎因的同名小说改编。由刘易斯·d·科林斯执导，艾伯特·德蒙德编剧，唐纳德·库克扮演埃勒里，盖·厄舍扮演他的父亲，但理查德没有出现在原著中。德蒙德增加了埃勒里和海伦·特威尔翠丝扮演的女主角之间的爱情场景，剪掉了奎因的大情节和埃勒里的大推理。批评家抱怨它不利的改编，不确定的指导和哈里·斯塔布斯的表演。他扮演了太多尖叫警长的场景，埃勒里把破案的功劳都给了他。伯顿·丘吉尔、贝蒂·布莱斯和亨特利·戈登也在演员之列。
第二年，共和电影《橘子谜案》(中国橘子谜案，1936)上映，由约翰·弗朗西斯·拉金、雷克斯·泰勒、格特鲁德·奥尔、科特兰·菲茨西蒙斯根据《中国橘子谜案》拙劣地改编，剧透了这部优秀的奎因小说。埃勒里由埃迪·基扬扮演，他像一个侦探一样瘦，像一个歌剧演员一样绝望，侦探奎因由韦德·波特勒扮演，他有点过头了。其他演员包括夏洛特·亨利、富兰克林·潘伯恩、丽塔·勒罗伊和乔治·欧文。拉尔夫·斯陶博是导演。
接下来，奎因的电影出现了四年的空白，除了派拉蒙的《电锯惊魂》(1937)，由查尔斯·巴顿执导，贝尔特拉姆·米尔豪泽编剧，根据奎因和洛厄尔·布伦塔诺创作的二流舞台剧《危险，男人在工作》改编。刘·艾尔斯主演，合作者包括露丝·科尔曼，本尼·贝克和尤金·佩里特。这是一部糟糕的电影。埃勒里没有演电影，也没有演舞台剧。
与此同时，达纳和李自己也断断续续地在好莱坞担任编剧，先是为哥伦比亚，然后为派拉蒙和米高梅。他们议论文的写作方式让邻近办公室的人坐立不安，人们抱怨他们的表亲制造的噪音，就像派拉蒙的油印室里许多机器连续不断的咔哒声。奎因在20世纪30年代末为好莱坞创作了许多作品。不幸的是，他没有在电影中为奎因赢得声誉。我们可以看到，好莱坞的经历是第二时期长篇小说和短篇小说形成的主要因素。
1940年，一个新的埃勒里·奎因系列在哥伦比亚开始了，拉尔夫·贝拉米一直扮演埃勒里，查利·格雷普韦恩扮演侦探，詹姆斯·伯克扮演侦探威利，玛格丽特·琳赛扮演尼基·波特。她是奎因为了增加EQ广播剧的浪漫气氛而创作的，第一次出场是在1939。这个普通系列的第一部是《埃勒里·奎因，侦探大师》(埃勒里·奎因，1940)，这几乎是最好的一部，由库尔特·纽曼执导，埃里克·泰勒编剧，大致根据奎因的小说《生死门》1937改编。无声电影导演老弗雷德·尼勃罗扮演受害者，其他演员包括迈克尔·惠伦、玛莎·亨特、安·休梅克、达格拉斯·福雷、拜伦·福尔杰和凯瑟琳·德米勒。
由于与奎因的合同，哥伦比亚拥有改编和发展已出版小说的权利，并在这部电影和后来的电影中极度使用了这一权力。作为第一部奎因电影的副产品，电影公司发布了该电影剧本的“改编小说”，也叫《埃勒里·奎因，侦探大师》(gross & amp；邓拉普，1941；金字塔pb #R-1799，1968，命名为“消失的尸体”)。奎因对这部“改编小说”的责任应该不会超过电影，但它为我们提供了一个更合理的电影解释文本。在被医生告知即将死于癌症后不久，富有的体育大亨、家族暴君约翰·布劳恩被发现死在自己锁着的书房里——喉咙被切开。凶器——一把镶有宝石的切纸刀——不见了。房间里唯一的另一个人是一个受惊的年轻女子，即尼基·波特。埃勒里碰巧在现场，看着她清澈的黑眼睛，意识到她是无辜的，并承诺瞒着他的父亲，解决这个不可能的犯罪，以消除她的怀疑。
为什么夏洛克·福尔摩斯的继任者看起来像一个浪漫小说中的白痴英雄？就看生死门了。《埃勒里·奎因，侦探大师》就是从这本奎因的小说中被活生生地拍出来的，约翰·布劳恩取代了凯伦·利斯，尼基·波特取代了伊娃·麦克卢尔，吉姆·罗杰博士取代了约翰·麦克卢尔博士，一把镶嵌着宝石的裁纸刀取代了半把镶嵌着宝石的剪刀。约瑟夫的乌鸦换下了绿鸟，埃勒里·奎因换下了自称是强力私家侦探的特里·林。奎因在小说中讽刺性地描述了这位〔莱因哈特〕式的白痴英雄。编剧泰勒和改编小说的作者认为，他们应该在开头而不是结尾展示癌症的动机，这是对奎因小说的改进，所以他们的凶手需要在警察观看的时候偷走约翰·布劳恩的尸体，不是一次而是两次(他幸运地偷了两次尸体，这要感谢警察在正确的时间失明)。最后，电影和改编小说增加了一些扑朔迷离的疑点，与生死门里的这些人无关，从头到尾都不可信。
《埃勒里·奎因，侦探大师》无论从电影制作、写作、情节安排还是人物塑造来看，都不值得关注。但它有一定的历史意义。它包含了埃勒里第一次遇到尼基的第二个版本——它与奎因在他的第一部广播剧中插入的解释完全矛盾。第三种和第四种解释是在奎因后来的小说《从前有个老妇人和红字》中。而且小说的改编也不尽如人意，或许儿童读者会借此机会进入神奇天才奎因的佳能世界。
哥大系列的第二部电影是《埃勒里女王的阁楼之谜》(1941)，演员和第一部一样，加上黄柳霜、爱德华多·恰内利、诺尔·马蒂森、拉塞尔·希克斯、西奥多·冯·埃尔茨和曼坦·莫兰。这部电影由詹姆斯·霍根执导，埃里克·泰勒编剧，据说是根据奎因的一部小说改编的，但情节与奎因的任何出版作品都不一样。这部电影在各方面都非常糟糕。
哥伦比亚再次出版了名为《阁楼之谜》的改编小说(gross & amp；邓拉普，1941；金字塔pb #R-1810，1968)，它不同于电影，处处包含着一些真正的奎因式的元素，最显著的是“负面线索”的暗示，奎因后来在《罪恶之源》和《国王已死》中运用自如。但是电影和改编小说和真正的奎因素材相差甚远，比如广播剧，改编小说和它的上一部一样讨厌。尼基的一个名叫希拉·科布的朋友向埃勒里寻求帮助，让她成为一名〔口技演员〕，用一个木偶表演，所以下面提到了科布表演用的木偶。-)父亲，他从战火纷飞的中国回来后就消失了(当时是1940年8月)。不久后，埃勒里找到了戈登·科布，他被勒死，塞进一个盒子，放在科布的小屋里。同一家酒店的三个人曾经在科布从中国回来的时候和他坐同一条船，很快发现科布身上有很多值钱的东西。他想通过出售来帮助日本侵华战争的受害者。宝藏的真正主人，日本间谍和美国骗子都在寻找它。当所有令人困惑的线索都被排除后，埃勒里通过相当巧妙的推理指出了凶手，但他始终没有出现在影片中。改编小说是浪费时间的好选择，但文字、人物、大部分情节都像戈登·科布的《木偶人》一样僵硬。
如果说第三部电影《艾勒里·昆恩与完美犯罪》(1941)可以算是哥伦比亚系列中比较好的一部，那只是因为它或多或少出自奎因的一部小说——《魔鬼的报酬》。贝拉米-林赛-格拉文-伯克-伯克再次演出，霍根担任导演，泰勒担任编剧。其他演员包括约翰·贝尔、H. B .华纳、斯普林·白灵顿、道格拉斯·敦布里勒、西德尼·布莱克默和沃尔特·金斯福特。第三部也是最后一部电影改编小说出版了，书名是《完美的犯罪》(grosset & amp；Dunlap，1942，金字塔pb #R-1814，1968)。埃勒里的朋友沃尔特·马修斯(小说中的沃尔特·斯佩思)爱上了玛丽安·加滕(瓦莱丽·贾丁)【此处刮刮乐中的名字是奎因小说《魔鬼的报酬》中相应的名字，下同。她的父亲雷蒙德(Rhys Jardin)因沃尔特的叔叔约翰·马修斯(Solly Spaeth)在奇卡瓦西石油崩盘(Ohippi dam诈骗案)中破产。雷蒙德不得不买下他心爱的图书馆来还债。沃尔特非常富有。他希望埃勒里用他的钱买下图书馆，这样沃尔特就可以把它还给他未来的岳父。当晚，约翰·马修斯被谋杀，沃尔特·马修斯或雷蒙德·加滕被怀疑，两人都试图保护对方。其他嫌疑人包括一位名叫卡洛塔·爱默生(小说中的邹加欣·穆恩饰)的荒谬而自命不凡的女士，死者的律师亚瑟·罗德斯(阿纳托尔·鲁希格饰)，以及花园图书馆管理员亨利·格里斯沃尔德(平克饰)。在改编小说的最后，添加了奎因的精确图表，包括建筑图、场景重建图和完整的时间表，但不知何故埃勒里忘记解释他是如何推断出凶手的身份的，尽管案件中的其他一切都解释得很清楚。完美的犯罪无法与奎因最差的经典小说相比，但它是迄今为止三部哥伦比亚改编小说中最好的。
电影系列继续折磨着人们，但剧本的改编却没有再出版。该系列的第四部《艾勒里·昆恩与杀人魔戒》(1941)，由霍根执导，泰勒和格特鲁德·珀塞尔编剧，自由改编自1931年奎因的小说《荷兰鞋之谜》。贝拉米，林赛，格拉文和伯克再次扮演主角，其他人是乔治·祖科，莫娜·巴里，布兰奇·尤尔卡，汤姆·杜根，保罗·赫斯特和列昂·埃姆斯。但至少，这起医院杀人案的情节不是原创。
这个系列的后三部在1942上映，威廉·加尔冈饰演埃勒里——只比贝拉米好一点，但他并不看重这个角色。虽然三部电影的原著故事都归功于奎因，但都与奎因发表的作品无关。霍根继续担任导演，泰勒仍是编剧，林赛、格拉文和伯克仍分别饰演尼基、理查德和威利。在《艾勒里·昆恩的千钧一发》(1942)中，埃勒里卷入了一起勒索案，并寻找一名男子的两个失散多年的女儿。如果这个简单的轮廓让你想起了龙牙，那只是暗示你应该在影片中寻找。拉尔夫·摩根、爱德华·诺里斯和艾迪森·理查兹主演了这部电影。《艾勒里·昆恩孤注一掷》(1942)让四位主要演员来到三藩市，解决一个关于失踪人口和失踪的100000美元的令人费解的案件。约翰·利特尔、杰克·拉鲁、诺尔·马蒂森和摩根·康威主演了这部电影。《恩米特工遇上艾勒里·昆恩》(1942)的主要元素是纳粹间谍和木乃伊盒子之谜，演员还包括盖尔·桑德迦、吉尔伯特·罗兰和西格曼。第七部也是最后一部电影结束了这个系列，没有奎因迷或鉴赏家会对此感到悲伤。
虽然好得多的奎因广播剧一直播出到1948，但再也没有奎因的视觉表现，直到20世纪40年代末才出现在电视上。那些早早买了第一台电视机的人可能会想到奎因电视剧，这部电视剧在20世纪50年代初播出，先是由理查德·哈特主演，然后是李·鲍曼，他们还获得了《电视指南》1950最佳侦探电视奖。第二部奎因系列拍摄于1955，同时在不同电视台播出。它包括32集的《半小时》，其中休·马洛威扮演埃勒里，弗洛伦茨·艾姆斯扮演他的父亲。马洛早先在一部广播剧中扮演埃勒里。两位演员都非常接近奎因粉丝对小说的想象，但剧本相当糟糕，视觉效果也很差。
第三部也是最后一部《奎因》电视剧是由阿尔伯特·麦克利里(Albert McCleery)构思制作的，他是20世纪50年代电视剧界的响当当的名字。这部电视剧在美国全国广播公司1958-59播出。麦克利里在给《电视指南》的声明中解释了他对原始材料的态度:“我从未读过奎因的任何小说，但这无关紧要。(哦？)【划痕是原文，估计是Nevins注的。在奎恩所有的材料中，我们只能用其中的四个。(其实他用了六个。)奎因的小说大部分都用过(错)；剩下的就不适合了(哦)。”彩色电影《艾勒里·昆恩的进一步冒险》于9月26日开播，1958，由乔治·纳德主演。就在首播前，麦克利里告诉《电视指南》:“我们会把钱花在剧本和演员上，而不是道具和场景上。”但是表演不尽如人意，更别说剧本有多好了。前八周的电视剧有六周是改编自奎因的小说——《玻璃村》《国王已死》《十日惊奇》《生死门》《九尾之猫》和《双，双》——除了第一部，其他的都很烂。《玻璃村》的改编删除了奎因小说中的深层含义，用埃勒里·奎因代替了约翰尼·辛恩，但不知何故保留了小说中的大部分情节结构。纳德系列是根据其他侦探作家的小说改编的，包括哈罗德·q·马苏尔的两部斯科特·乔丹系列小说，大卫·亚历山大写的巴特·哈丁故事，以及威廉·p·麦吉文、埃德加·博克斯(戈尔·维达尔)、约翰·罗伯特和希拉里·沃的侦探小说。这些剧中的中心人物没必要加上埃勒里·奎因的名字，也提升不了电视剧的质量。二十周后，李·菲利普斯接手了埃勒里的角色，这个系列的重点转移到了录音和剧本而不是改编上。菲利普斯饰演的埃勒里是一个有意识、有同情心的人。他的系列的第一集，由山姆·丹恩(2/27/59)撰写的《过去的阴影》打动了我，因为这是奎因在任何视觉媒体中的最佳改编。除非丹奈个人否认，否则我坚信“丹奈”是弗雷德里克·丹奈的笔名。但是后来的剧本都没有达到甚至接近这一集的水平。早在最后一集播出(“这个谋杀来到你现场”，由本·赫克特编剧，赫克特在剧中扮演了关键角色)之前，这个系列就被所有理性的奎因粉丝抛弃了。
1959的夏天过后，唯一的奎因电视或电影是1963的1小时电视电影，改编自一部没有埃勒里的奎因小说。然后从六十年代到七十年代，几乎同时有两次对奎因电影的雄心勃勃的尝试。一个是纯粹的美国产品:环球影业制作的2小时电视剧样片，是为一部新的埃勒里·奎恩电视剧制作的。这部连续剧几乎在黄金时段播出，但在最后一刻被罗克·赫德森和苏珊·圣琼·詹姆斯主演的《麦克米兰夫妇》取代。最后，这部电视剧的样片于9月1971日在NBC《全球首播》完整播出。《艾勒里·昆恩:不要回头》(原名《如果你能抓住我》(Catch Me If You Can))由巴里·谢尔(Barry Shear)执导，特德·雷顿(Ted Leighton)编剧，改编自或许是奎因最优秀的小说《九尾之猫》(Cat with九尾)。彼特·劳福德饰演的埃勒里就像是伦敦的时髦人物，哈里·摩根饰演的Richard Quine有着布鲁克林鼻音，被设定为埃勒里心爱的叔叔。(我觉得全世界都有人改了这个背景，因为这两个电影明星截然相反的口音简直就是可笑的父子。)演员包括饰演卡扎里斯博士的马歇尔、饰演卡扎里斯夫人的柯琳·格蕾和饰演塞莱斯特·菲利普的斯蒂芬妮·鲍尔斯。编剧雷顿试图将这部深深植根于40年代的小说搬到1970的场景中，但徒劳无功，无法无害移植。使得奎因丰富的人物塑造流于表面，增加了一些毫无意义的“悬念”，无法与小说相提并论，但至少保留了原著情节的基本骨架。导演相当称职，预算也比之前奎因的电影高很多。达纳告诉我，他总体上喜欢这部电影，但它也有不少缺点。
第二部是奎因小说的英文电影版《十天的奇迹》，由法国著名电影导演克洛德·沙布罗尔于1970年秋拍摄，但直到1972年4月才在纽约上映。保罗·加德纳(Paul Gardner)和尤金·阿彻(Eugene Archer)的戏剧是根据这部小说改编的，这部小说是由夏布罗尔的经常合作伙伴保罗·热戈夫改编的。在小说中，相应的迪德里奇由奥逊·威尔斯饰演，安东尼·博金斯和玛琳·乔伯特饰演以霍华德和莎莉为原型的角色【电影中的名字与小说中的名字不完全相同，见注3。——翻译】。埃勒里的职责由保罗·里吉斯代替，由米歇尔·皮科利扮演。他是一名哲学教授。在他的班上，珀金斯对上帝失去了信心。珀金斯找到他，想帮忙找出他莫名头晕的原因，就像小说中霍华德找奎因的目的一样。场景从美国的礼顿搬到了法国阿尔萨斯一座有80栋房子的巨大豪宅，但奎因小说的几乎整个情节结构都被完好地保留了下来。但这部电影是一个彻底的失败:缓慢，无聊，令人无法忍受的对象征主义的自命不凡，除了皮考利这个角色之外，其他都很沉闷，他的忧郁和同情也许是最接近“真实”的埃勒里电影诠释。问题是:在奎因的小说中，象征主义只是在接近结尾的时候才出现，它脱胎于大量现实的社会和心理细节。夏布罗尔把电影构建在一个抽象的世界里，就像《另一个玩家》里的棋盘世界一样，强迫我们忍受65，438+000分钟的拙劣象征，除了皮考利的表演，没有别的。我觉得这部电影让人无法忍受，我也不能推荐给任何一个奎因的粉丝，除了写起来很难，我可能希望能远离尘世，就像凯雷说的，他读《《古兰经》》的感觉。
简而言之，我们可以总结出这些结论:到目前为止，没有一部令人满意的大量奎因作品的影视创作，尽管奎因的影视中有一些值得注意的元素。奎因的佳能里有什么能引起电影改编欲望的东西吗？希望以后能有更好的奎因在这方面的作品。